Hallo, ich bin Rob Cohen, Regisseur von The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor,
und die kommenden 105 Minuten
sind ein spontaner Kommentar,
in dem ich Ihnen Einblicke in und über
das Making-ofdieses großartigen, epischen Films gewähren möchte.
Hier sehen Sie das Universal-Logo als geografische Lektion.
Ich wollte sichergehen, dass das Publikum über die Beziehung
zwischen Nordamerika und China Bescheid wusste
und ich wollte dem Publikum ein Gefühl für die Größe dieses Landes
und seine Stellung in der Welt vermitteln.
Hier trifft im 2. Jh. v. Chr.
Ein Eilbote bei den Pyramiden von Ningxia ein.
Die Pyramiden von Ningxia existieren tatsächlich. Man sieht sie hier.
Sie repräsentieren
das großartige handwerkliche Können und die Architektur
der frühen chinesischen Zivilisation,
die 5000 Jahre zurückreicht.
Hier sieht man den großartigen internationalen Kampfkunst-Star Jet Li,
der die Mumie in all ihren verschiedenen Formen spielt.
Wir geben hier die Atmosphäre wieder,
die zur "Zeit der sieben kriegsführenden Königreiche" in China herrschte.
Bis etwa 200 v. Chr.
Befanden sich sieben Territorien innerhalb der Grenzen
des chinesischen Han-Imperiums
in einem andauernden Bürgerkrieg.
Letztlich trachtetejeder der Könige danach,
Kaiserzu werden und über die anderen sechs zu herrschen.
Vor diesem wahren geschichtlichen Hintergrund
wurden Mörder ausgesandt,
um den König aus dem Weg zu räumen, der in der Lage war, das Reich zu vereinen
und die politische Macht an sich zu reißen.
Das ist die Figur, die Jet Li spielt.
Der Mordversuch war übrigens das Thema von Jets Film Hero,
der ebenfalls lose aufder Geschichte der Qin-Dynastie
und dieses Kaisers basierte.
Hier versuchte ich, in kurzen Szenen
die Misere und die Rücksichtslosigkeit
dieses Cutters...
Dieses Kaisers darzustellen.
Nicht des Cutters. Der Cutter war aufandere Weise rücksichtslos.
Egal. Tatsache ist, dass sein Weg durch China
von Millionen von Toten begleitet war,
von Versklavungen, Hinrichtungen, Folterungen
sowie dem Verbot von Büchern
und konfuzianischen Gesetzen,
die in China schon 1000 Jahre vorher
eine zentrale Rolle spielten.
Und hierzeigen wir Ihnen schließlich,
wie die Chinesische Mauer von Sklaven gebaut wurde.
Die chinesische Mauer, die wirzeigen, ist jedoch
die Mauer von 1200-1300 n. Chr.
Die sogenannte nördliche Mauer, die aus derZeit um 200 v. Chr. stammt,
wurde aus gestampfter Erde und Lehmziegeln gebaut.
Und wie John Ford schon sagte:
"Wenn du die Wahl hast zwischen Wahrheit und Legende,
"entscheide dich für die Legende."
Ich wollte, dass das Publikum
die chinesische Mauer so sieht, wie es sie kennt,
und nicht als Lehmmauer. Das wäre ziemlich verwirrend gewesen,
auch wenn es aus historischer Sicht nicht korrekt ist.
Hier ruft Jet seinen Lieblingsgeneral.
Aufder Karte von China sehen wir, dass ihre Garnisonen
und seine Armee über das ganze Land verteilt sind,
und er die vollständige Kontrolle über das sogenannte Quin-a,
unser China der Qin-Dynastie hat.
Zu seinen Glanzzeiten
konnte der erste Kaiser über eine millionenstarke Armee verfügen.
Wir haben gut 140.000 Soldaten im Irak.
Er befehligte eine Million.
Das gibt Ihnen eine gewisse Vorstellung
von der Macht dieses Mannes.
Alle chinesischen Kaiser werden durch den Drachen repräsentiert.
Der dreiköpfige Drachen ist also ein wichtiges Symbol.
Er erscheint überall, hinter Jet und aufseiner Rüstung,
seinen Flaggen, Bannern, einfach überall.
Zudem galten die Kaiser als menschliche Götter.
Man durfte ihnen nicht direkt in die Augen sehen.
Man durfte dem Kaiser nicht einmal den Rücken zukehren.
Die Menschen behandelten ihn also mit der Ehrerbietung,
die wir heutzutage mit Königen und Päpsten in Verbindung bringen.
Aber eine solch despotische Machtkonzentration
hat es seitdem, Gott sei Dank, kaum noch gegeben.
Hier haben wir in Turfan, im echten Kloster
nahe der Grenze zu Kasachstan, gedreht.
Das ist ein Set, das wir in Shanghai bauten,
wo die beiden unglückseligen Liebenden
erkennen, dass sie, trotz aller Warnungen,
sich nicht aufeinander einzulassen,
gegen einen größeren Gegner kämpfen als der Kaiser selbst,
nämlich gegen eine überirdische Liebe.
Das Buch, das hier zum Vorschein kommt,
ist eigentlich ein Kodex, der im Film als Orakelknochen bezeichnet wird.
Doch wenn Sie mal nach links schauen,
sehen Sie dort beschriebene Knochen. Das sind die eigentlichen Orakelknochen.
Ich musste Wissen in konzentrierter Form bieten,
doch die echten Orakelknochen wurden
Anfang bis Mitte des 20. Jh. gefunden.
Sie enthielten Voraussagen über die Zukunft,
die in Schulterblätter und andere Rinderknochen eingeritzt waren.
Sie wurden als Orakelknochen bezeichnet.
Das brachte uns aufdie Idee mit dem Buch,
das, natürlich, schon Vorgänger
in den beiden anderen Mummy-Filmen hatte, nämlich das Book of the Dead usw.
Es gibt Gerüchte, dass dieses Buch wirklich existiert hat.
Bibliotheken, wie die in Alexandria,
bewahrten das gesamte Wissen des Altertums,
doch leider ist nur sehr wenig davon erhalten geblieben.
Hier liest Michelle Yeoh den Fluch, mit dem der Kaiser belegt wurde.
Er denkt, es sei ein Segensspruch, der ihn unsterblich macht,
aber sie liest den Fluch in Sanskrit,
einer alten arischen Sprache,
die nur wenige Menschen sprechen.
Heute gibt es fast gar niemanden mehr.
Wir baten den einzigen Menschen in Nordamerika, der noch Sanskrit spricht,
Michelle beizubringen, wie man den Fluch ausspricht.
Pferde, die das Opfer wie hier in vier Stücke reißen,
waren eine bevorzugte Hinrichtungsform dieses Kaisers,
ebenso wie das Halbieren an der Taille
oder, natürlich, die Verurteilung zu dem trostlosen Dasein
beim Bau der Chinesischen Mauer.
Hoppla! Das hat wehgetan.
Ich sagte zu Michelle: "Gib dem Kaiser nicht die Genugtuung eines Zusammenbruchs,
"wenn sie sieht, wie ihr Liebhaber aufso grausame Weise umgebracht wird."
Die weiblichen Figuren im Film sollten Stärke zeigen.
Die Terrakotta-Armee von Xi'an gibt es wirklich.
Es handelte sich um ein Grab, das...
Mit dem Bau wurde begonnen, als der Kaiser etwa 14 war.
Als er starb, war er ungefähr 44.
700.000 Handwerker arbeiteten also 30 Jahre lang
am Bau dieses Grabmals
und warteten aufden Tag, an dem er es brauchen würde.
Natürlich wollte er unsterblich sein, das basiert auf Tatsachen.
Wir geben dem Ganzen eine andere Wendung, indem wir sagen
dass die Terrakotta-Armee
nicht als Ehrerbietung für einen lebenden, gottähnlichen Despoten entstand,
sondern aufgrund eines Fluchs dieser guten Hexe.
Und dann sehen wir, wie er und seine gesamte Armee
sich in Terrakotta-Krieger verwandeln,
die in Wirklichkeit 1974
von einem chinesischen Bauern beim Fassen einer Quelle wiederentdeckt wurden.
Er beförderte dabei unter anderem Augen, Hände und Helme aus Ton zutage
und so wurde dieses Wunder des Altertums wiederentdeckt.
Ok, das hier ist also Brendan Fraser.
Ich brauchte eine Eröffnungsszene, die zeigte, wie sehr er sich langweilte.
Ich gehe von Zeit zu Zeit selbst zum Fliegenfischen
und dachte: "Welches Bild könnte besser geeignet sein,
"um das komödiantische Talent des großen Brendan zu zeigen.
"Er macht aufetwas ganz anderes Jagd wie in Mummy 2.
"Er ist kein Abenteurer mehr,
"sondern lebt in England, langweilt sich zu Tode
"und macht einen typischen Rick-O'Connell-Angelausflug,
"bei dem, wie könnte es anders sein, ein Peacemaker ins Spiel kommt?"
Wir drehten diese Szene am Fluss in der Nähe von Montreal.
Hier befinden wir uns aufeinem Anwesen außerhalb Londons, in Aylesbury.
Jetzt sind wir wieder in einem Innenset in Montreal,
im St. Stephen Club.
Mithilfe der Magie des Films
machten wir aus drei Drehorten einen.
Hier sehen wir wieder Rick.
Bilder aus der Vergangenheit steigen in ihm auf.
Er sieht sich seine Uniform aus der französischen Fremdenlegion an,
es ist die, die er in Mummy 1 getragen hat.
Er sehnt sich zurück nach den Abenteuernjener Tage,
die einer anderen Zeit angehören.
Jetzt ist es an derZeit, die neue Evy, Maria Bello, ins Spiel zu bringen.
Rachel Weisz wollte aus persönlichen Gründen nicht mehr mitspielen.
Deshalb suchte ich nachjemandem mit ihrer Schönheit, Stärke und Intelligenz,
den manjedoch normalerweise nicht in einem Unterhaltungsfilm vermutet
wie Rachel selbst in Mummy 1, und ich stieß auf Maria Bello,
eine tolle Schauspielerin, die in The Cooler oderA History of Violence mitspielte,
und eine sehr schöne und talentierte Frau ist.
Ich dachte, warum nicht eine attraktive Amerikanerin nehmen
und ihr einen britischen Akzent geben,
statt aufeiner britischen Schauspielerin zu bestehen?
Maria verleiht dieser Rolle ihr eigenes einzigartiges amerikanisches Temperament.
Ich nahm mir ein wenig Zeit
für diese ersten Szenen des Films,
um Sie aufdie neue Art der Beziehung aufmerksam zu machen,
die sich sehr von
der Rick-O'Connell/Evy-Carnahan-Beziehung der ersten beiden Filme unterscheidet.
Sie sind inzwischen 20 Jahre verheiratet, haben einen 20-jährigen Sohn
aus den ersten Jahren ihrer Beziehung in Ägypten
und sie leben vom Vermögen ihrer Familie
und den großen Entdeckungen, die sie in Ägypten machten.
Während des Krieges arbeiteten sie als britische Spione, deshalb...
Sie haben ihren Kriegsdienst geleistet und sichjetzt zur Ruhe gesetzt.
Aus ihr ist eine romantische Romanautorin geworden,
die ihre ersten beiden Abenteuer in Büchern festgehalten hat
und jetzt mit einer Schreibblockade kämpft,
weil sie nicht weiß, was sie schreiben soll, wenn sie es nicht selbst erlebt hat.
Langsam wird uns klar, dass der neue Rick und die neue Ivy
eine Menge an Temperament, Romantik und sexuellerAnziehungskraft verloren haben,
die den alten Rick und die alte Ivy in den anderen zwei Filmen auszeichneten.
Doch natürlich wird das durch ein Abenteuer wiederbelebt.
Und das macht meiner Meinung nach das Leben aus.
Man kann das Leben nur voll auskosten,
indem man Risiken eingeht und das Extreme sucht,
sodass all deine Systeme aufHochtouren laufen.
Das ist ein Grund, warum ich gerne Actionfilme mache.
Sie sind Fiktion, sie leben vom Bewegungsfaktor des Films,
sie fangen, was im Film auf wunderbare Weise möglich ist, die Action ein
und entführen einen in die verschiedenen Blickwinkel derAction.
Sie halten außerdem das Blut im Fluss
und wenn das Blut im Fluss ist, sind alle Sinne geschärft.
Wenn es dann um Romantik oder Sex geht,
ist es aufjeden Fall gut, wenn die Säfte durch den Körperpulsieren.
Hier wird der neue Alex eingeführt.
Als wirAlex zuletzt sahen, war er acht. Das hier spielt 13 Jahre später.
Er ist 20 oder 21
und wird von einem Newcomer namens Luke Ford gespielt,
den ich in Australien entdeckt habe.
Er ist 1,90 Meter groß und ich finde, er ähnelt Brendan
und Maria sehr.
Beim Probedreh mit Brendan machte er seine Sache sehr gut,
deshalb wird er wohl in dieser DVD enthalten sein.
Sie können sehen, wie die Figur sich entwickelt.
Er spielt gegen einen der größten englischen Bühnenschauspieler,
David Calder, der letzten Sommer mit großem Erfolg
den König Lear spielte.
Er ist ein sehr begabter und wandlungsfähiger Darsteller,
wie man hier sieht.
Ich wollte eine Szene, in der wir wie bei Ricks Reinfall beim Fliegenfischen
Evys Privatleben zeigen
und ihre Sehnsucht nach den Abenteuern, die sie und Rick früher erlebten.
Ich hielt es für eine gute Idee,
sie im Kerzenschein in einer kleinen Errol-Flynn/Basil-Rathbone-Szene zu zeigen,
in der sie läuft und springt und gegen den Feind kämpft
und dabei vom Butler, der immer für einen Gag gut ist, beobachtet wird.
Hier sieht man ihre Antwort aufseine Verführungsversuche,
sie versucht ihn zu verführen.
Und in dieser Beziehung ist Maria wirklich großartig.
Sie hat keine Vorbehalte, zu tun, was immer die Szene erfordert,
und sich vollständig einzubringen,
selbst in etwas so Albernes wie diese völlig verkorkste Verführungsszene.
Ich liebte ihren Mut und ihre Begeisterung.
Natürlich weiß man auch bei Brendan, dass er immer das Maximale herausholt.
Jetzt kommt mein Lieblingsschnitt in diesem Film.
Sie hält ihm die Nase zu und gleich darauf sieht man die Explosion des Kopfes.
Schnitt von London nach China.
Undjetzt steigen wir endlich hinab in das Grabmal des Drachenkaisers.
Das ist ein riesiges Set, das ich in Montreal bauen ließ.
Mein fantastischer Szenenbildner Nigel Phelps
brilliert bei diesem und allen anderen Sets
durch ihre Größe, ihre Schönheit, ihre zeitliche Korrektheit
und die Art und Weise, wie sie einen Rahmen
für die verschiedenen Handlungen und Informationen bieten, die der Film benötigt.
Hier befinden wir uns im ersten Bereich,
in dem die königliche Realität
dieser Fu-Hund-Skulpturen gezeigt wird
sowie die goldene Decke, die vor ihrem Einsturz
kurz zu sehen war.
Und was wäre ein Mummy-Film ohne ein paar Mumien?
Hier sieht man die erste.
Das gesamte Konzept dieses Grabs
basiert aufdem echten Grab in Xi'an:
derAufbau und die Hypothese,
wo sich die Armee befindet und wo der Kaiser begraben ist.
Die Armee umfasst 800 Krieger.
Man geht davon aus, dass 8000 Kriegerzusammengerufen wurden
und dass dies die genauen Nachbildungen der echten Armee,
der Streitwagen und der Waffen sind,
die sichjedoch nicht mehr in den Händen der Terrakotta-Krieger befinden.
Sie wurden vom Sohn des ersten Kaisers entfernt,
der als Thronräuber Angst vor einer Rebellion hatte
und deshalb alle Waffen fortschaffen ließ.
Doch hier wird zum ersten Mal
eine genaue Nachbildung derArmee mit ihren Waffen gezeigt
sowie die Art und Weise, wie sie diese halten.
Die Piken und Hellebarden,
die Kavallerieoffiziere mit ihren kleinen Hüten,
die Pferde und die Schwerter der Kavallerie,
derAufbau derArmee
und die Streitwagen. All das dürfte ziemlich präzise sein.
Das Quecksilbergas basiert ebenfalls, ob Sie es glauben oder nicht, auf Tatsachen.
Es gab Quecksilberbäche,
die mit derZeit verdampften
und alle Grabräuber, die das Grab ausfindig machten,
sofort vergifteten.
Und auch wenn Ihnen das merkwürdig vorkommen mag:
Diese Armbrüste sind ebenfalls original chinesisch
und keine reine Filmrequisite.
Aber wie hätte ich aufsie verzichten können, nachdem ich sie sah?
Natürlich zählen Wurfsterne zu den traditionellen chinesischen Waffen.
So bringen wir also in vielerlei Hinsicht Realität
oder Wahrheit, historische Wahrheit, in einen fiktionalen Kontext.
Und keine dieser Ideen... Ich beschränkte mich bei meinen Ideen nicht
aufdie Jahre um 200 v. Chr., es musste nicht alles in diese Zeit passen.
Die chinesische Geschichte ist so großartig,
dass ich das Astrolabium und andere spätere Dinge einfach mit einbringen wollte.
Doch ich kenne mich aus und weiß, wann ich
von der historischen Wahrheit abweiche und Aspekte einbringe,
die in ihrer fiktionalen Form in The Mummy gut zur Geltung kommen.
Der Feng-Shui-Kompass ist in der Regel tatsächlich
entgegengesetzt ausgerichtet.
Und auch hier ging es mir darum, etwas Chinesisches zu verwenden
und mit einer Idee zu spielen.
Doch die Pferde und Streitwagen, die man immer im Hintergrund sieht,
gehören zu den großartigen Dingen, die man in Xi'an
im dortigen Museum der Grabstelle bestaunen kann.
Wenn Sie das Giück haben, sich das alles vor Ort in China anschauen zu können,
wird das ein unvergessliches Erlebnis für Sie sein.
Das hier sind die Konkubinen.
Der Kaiser wurde mit seinen Konkubinen,
seinen Haustieren und Pferden, seinen Lieblingspferden, begraben.
Alles, was der Kaiserzu Lebzeiten besaß,
wurde mit ihm begraben. Es sollte in eine andere Welt hinübergehen
oder in diese zurückkehren,
damit er von vertrauten Dingen umgeben war.
Da das Leben manchmal die Kunst imitiert,
war ich davon ausgegangen, dass der Kaiser unter derArmee begraben ist,
das sich sein wahres "Grab" im Grab, die Krypta, unter derArmee befände.
Und tatsächlich fanden chinesische Archäologen
während unserer Dreharbeiten mithilfe der Röntgenkryptographie oder -tomographie
ein Grab, eine umgekehrte Pyramide unter der Grube mit derArmee.
Sie haben nicht vor, es in den nächsten 50 Jahren auszugraben, was ich nicht verstehe,
doch das ist das Letzte, was ich darüber hörte.
Es ist sicher eine seltsame Vorstellung,
die Überreste
dieses ersten Kaisers zu finden, der unsterblich wurde,
nicht weil er einen Trank zu sich nahm, was tatsächlich geschah,
sondern durch das Grab, das ihm zu Ehren errichtet wurde.
Hier wird ein wundervoller,
hell strahlender, weiblicher neuer Star eingeführt, Isabella Leong,
eine wunderbare Schauspielerin, die in Macau geboren wurde
und jetzt in Hongkong lebt. Sie ist wunderschön
und eine echte Bereicherung für den Film
mit ihrer Frische und ihrer bemerkenswerten Anmut.
Nicht hier, denn hier versucht sie unserenjungen Helden zu töten,
weil sie nicht weiß, wer er ist und was er in diesem Grab zu suchen hat.
Sie tut ihr Möglichstes,
um zu verhindern, dass dieser Kaiserjemals wieder aufersteht.
Denn was wäre The Mummy ohne Mumie, deren Auferstehung verhindert werden soll,
und die nach ihrerAuferstehung gestoppt werden muss,
bevor sie die Weltherrschaft übernimmt?
Ich bin sehr stolz aufdiese Szene, aufdie Größe des Sets hier.
Und ich hoffe, dass Sie alle nach Xi'an kommen
oder es zumindest nachschlagen, in Google suchen,
damit Sie sehen, wie nahe dieser Film der Wirklichkeit kommt.
Joseph Campbell, der große Mythologe,
den ich persönlich kennenlernte, als meine Freundin
aufdas Sarah Lawrence College ging, an dem er lehrte,
sagte viele Dinge, die sich zu einen Mythos entwickelten,
eins davon war der Rufdes Abenteuers,
er sagte, dass anjeden Held ein Rufergehe,
dem dieser folgt oder auch nicht.
Hier ergeht der Rufan Rick und Evy
durch das Angebot des Auswärtigen Amtes
von Großbritannien, das mit unserem Außenministerium vergleichbar ist:
"Wir brauchen Sie als Kuriere, um dieses wertvolle Objekt nach China zu bringen."
Natürlich hatten Rick und Evy vereinbart,
sich zurückzuziehen, ihr Leben nicht mehr aufs Spiel zu setzen
und zu Hause zu bleiben.
Doch hier würden Maria und Brendan nichts lieber tun,
als ihr Heim zu verlassen, um neue Abenteuerzu erleben.
Doch keiner möchte der Erste sein,
der ihre Vereinbarung bricht.
Die Szene ist witzig. Ganz, ganz langsam
tasten sie sich vor, um ihren Pakt schließlich gegenseitig zu brechen
und einen neuen zu schließen, um zu dem Leben zurückzukehren,
für das sie bestimmt waren.
Soll das heißen, wir können ein letztes Mal auf Sie zählen?
Und wieder befinden wir uns in Shanghai.
Ein paar Monate später. Das chinesische Neujahrsfest wird gefeiert,
das normalerweise im Februar stattfindet.
Zwei Wochen lang wird gefeiert.
Wir sehen hier ein Set, das wir aufdem Shanghaier Studiogelände gebaut haben.
Ein Großteil des Sets war schon vorhanden, wir haben es nur etwas aufgemöbelt.
Und hier haben wir ein Set, das sich ebenfalls hier in Shanghai,
in den Shanghaier Studios, befindet, und Jonathans Nachtclub darstellt.
Was wäre passender gewesen als ein Nachtclub im ägyptischen Stil?
Das ist eine sehr liebe Freundin von mir, Marcia Nasatir, meine erste Agentin
und buchstäblich meine erste Freundin in Kalifornien.
Man sieht sie hierzusammen mit unserem einzigartigen John Hannah.
Sie spielt eine russische Prinzessin nach dem Krieg.
Nach dem Zweiten Weltkrieg war Shanghai einer der letzten Orte,
an dem Russen und Menschen aus dem Westen zwanglos miteinander verkehrten,
sodass viele russische Juden nach Shanghai flohen.
Einer meiner Produzenten bei Stealth, Mike Medavoy,
kam in Shanghai zur Welt, nachdem seine Eltern dorthin geflohen waren.
Natürlich passierte das alles vor Mao und dem Langen Marsch,
bevor China diese dekadente Zeit in Shanghai hinter sich ließ,
als Menschen aus dem Westen die Stadt beherrschten
und die Deutschen, Engländer, Amerikaner und Franzosen
alle in eigenen Vierteln lebten
und Sex, Drogen und Rock 'n' Roll oder Swing das Leben dort prägten.
Die Arbeit mit John machte großen Spaß,
denn er ist kreativ und mutig,
und er kennt diese Figur wirklich in- und auswendig.
Ich wollte seine Rolle in diesem Film umfangreicher gestalten
als in den beiden anderen,
das sieht man daran, dass sich seine Figur entwickelt.
Hier sehen wir jetzt einen fantastischen irischen Schauspieler,
Liam Cunningham.
Ich bin absolut...
Ich habe ihn in The Wind That Shakes the Barley gesehen
und musste ihn haben.
Der Junge hinter seiner rechten Schulter
ist mein Sohn Kyle, der die Fudan-Universität in Shanghai besuchte,
und ich sagte zu ihm: "Ich habe einen Job für dich,
"ich mache einen Flieger aus dir, einen Schläger, der Luke Ford besiegen will."
Der Kampf wäre interessant für eine Wette,
da beide... Kyle ist 1,85 Meter und Luke 1,90 Meter groß,
aber Kyle macht Krav Maga, was mich daraufbrachte, Brendan im Film
ebenfalls als Krav-Maga-Anhänger darzustellen.
Krav Maga ist eine sehr brutale und direkte israelische Kampfmethode,
in der wir Brendan schulten,
damit er gegen Jet Li im dritten Akt, in der Mano-a-Mano-Sequenz, kämpfen konnte.
Hier ist eine nachvollziehbare Situation, die mir sehr gefällt,
in der der Vater nicht einsehen will, dass der Sohn erwachsen ist.
Er hat sie angelogen. Er war in der chinesischen Wüste
und nicht in Harvard, wie sie dachten.
Doch das große Problem der Eltern in diesem Film ist,
dass sie nicht wissen, wer ihr Sohn wirklich ist.
Sie hatten im Krieg nicht viel Zeit, sie unterstützten die Kriegsanstrengungen
und parkten ihn in einem Internat in Australien.
Sie dachten, sie seien gute Eltern.
Aber sie haben nicht bemerkt,
dass ihr Sohn in derZwischenzeit erwachsen wurde.
Und vor allem kann Rick, der "Platzhirsch",
die Stärke des "Junghirschs" nicht akzeptieren.
Was mir bei diesem Film unter anderem gefiel, war, dass die Familie
und einige echte, familiäre Probleme im Mittelpunkt standen:
Vater und Sohn, die versuchen, einanderzu verstehen,
Mann und Frau, die versuchen
mit dem Druck und der Komplexität einer 20-jährigen Ehe zurechtzukommen,
die viel von ihrem Feuer eingebüßt hat.
Aufdiese Weise erhält The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor
einen nachvollziehbaren emotionalen Kern,
die Handlung dreht sich um Figuren, an denen einem etwas liegt
und für die man Interesse aufbringt.
Es werden nicht nur Handlungsstränge lose miteinander verbunden.
Hier sehen wir einen außergewöhnlichen Schauspieler, Anthony Wong,
einen der großen Schauspieler Hongkongs, Starzahlloser Hongkong-Filme,
von denen der berühmteste wohl Infernal Affairs ist,
in dem er die Rolle spielte, die schließlich
Jack Nicholson in The Departed übernahm.
Ein schönes Gesicht, ein sehr netter Kerl,
derjedoch in vielen seiner Filme einen brutalen Bösewicht spielt.
Ich vermute, dass seine Physiognomie sein Schicksal ist.
Neben ihm ist eine junge Frau, die ihre erste Rolle spielt,
Jessey Meng, eine wundervolle,
1,83 Meter große Frau aus Hongkong,
die als TV- und Spielshow-Moderatorin tätig ist.
Ich wollte eine stattliche Frau
und als ich sie kennenlernte, musste ich sie haben.
Sie war so schön, dass ich ihr eine Narbe verpasste.
So war es einfacher, sie von den anderen Frauen im Film zu unterscheiden.
Und es war ein Versuch, dieses wunderschöne Gesicht zu entstellen,
doch es machte sie natürlich nur noch sexier.
Was soll man machen? Manche haben's eben und manche nicht.
Hier sieht man ein weiteres Set, das Shanghai Museum
aufdem Gelände des Shanghaier Studios.
Jonathan und sein Rolls, den am Ende der Nacht ein bedauerliches Schicksal ereilt.
Und hier sieht man das archäologische Labor eines Museums,
in dem sie an der Wiederherstellung eines Artefakts arbeiten.
Anne Kulijan, unsere großartige Setdekorateurin,
führte umfangreiche Recherchen durch und alle Instrumente und die ganze Ausstattung
basieren aufder Fachkunde
und der Befragung von Archäologen
und deren Arbeitsweise bei der Restaurierung einer solchen Entdeckung:
Der Streitwagen und die Bronzestatue des Kaisers
mit dem Sarkophag im hinteren Bereich des Wagens
und all die Dinge, die sich bei einer echten Entdeckung daraus ergeben würden.
Wie Brendan sich gegen den Pferdearsch lehnt,
während er selbst ein Arsch ist, das hat mir gefallen.
Ich weiß nicht, objemandem die versteckte Symbolik auffällt,
wenn ich nichts sage, doch ich freue mich jedes Mal, wenn ich es sehe,
Nur um ein bisschen aus dem Nähkästchen zu plaudern.
Diesen Gang haben wir dreimal umgestaltet,
damit es so aussieht, als hätte das Museum verschiedene Gänge.
Auch hier wird im Film die Wirklichkeit ein wenig abgeändert,
damit es anders wirkt.
Hier fangen die beiden an,
aufgrund ihrer neu erwachten Abenteuerlust und dem unverhofften
Aufenthalt an einem fremden Ort,
das Feuer neu zu entfachen,
das romantische Element ihrer Beziehung wiederzubeleben.
Sie werden dabei von David Calder als Professor Wilson gestört.
Undjetzt beginnen wir,
all die Handlungsstränge zusammenzufügen,
um den nächsten großen Erzählstrang, die Erweckung der Mumie
und deren Verfolgung im Film, einzuleiten.
Hier improvisierte Brendan. Das war typisch Brendan,
den Tollpatsch zu spielen,
und das mit dem Auge von Shangri-La,
diesem wertvollen Objekt, das sie Wilson zurückgeben sollten.
Und genau hier beginnt die Handlung sich zu verdichten, wie man sagt.
Das ist Yang, ein Kriegsherr aus Westchina. Es entspricht den Tatsachen,
dass nach dem Sieg über die Japaner
viele Machthaber, die dazu beitrugen, die Japanerzu besiegen,
ihr eigenes Herrschaftsgebiet hatten wie ihm heutigen Afghanistan.
Man nannte sie Kriegsherren und sie hatten große Macht inne,
sie kontrollierten bisweilen den illegalen Handel mit Opium oder Waffen,
verfügtenjedoch gleichzeitig über Mittel und Ansehen
und viele von ihnen strebten nach der Vormacht in China.
Hier in unserer Geschichte hegt Yang den verrückten Plan,
den Kaiserzu erwecken
und dem Unsterblichen aufden Thron Chinas
und vermutlich der ganzen Welt zu verhelfen.
Denn Sie wissenja, Mumien wollen immer hoch hinaus,
vor allem, wenn sie von dem großartigen Jet Li gespielt werden.
Was ich unbedingt machen wollte, war ein...
Ich wollte immer einen Kung-Fu-Kampfim Abendkleid,
der auch gleich kommt. Aber wie Sie sehen,
ist Maria nicht einfach eine Jungfrau in Nöten,
sondern sie trägt ein Schnappmesser im Strumpfband.
Sie ist bereit zu kämpfen,
aber ich will nichts verraten, Sie sehen das gleich selbst.
Die Herausforderung für den Regisseur lag bei dieser Szene darin,
dass sich wirklich sieben oder acht Hauptdarsteller
gleichzeitig am Set befanden.
Und das ist eine wunderbare Gelegenheit,
eine komplexe Szene zu inszenieren.
Doch ist bei einer solchen Szene die Logistik nicht ganz einfach.
Alle Darsteller müssen in den verschiedenen Momenten miteinbezogen werden,
die Leinwandgeographie,
die dramatische Betonung, die beim Schnitt erfolgt,
all das muss bedacht werden, wenn man Regie führt.
Das war immer interessant für mich,
denn in diesem Film waren mehr Hauptdarsteller
gleichzeitig aufder Leinwand als in irgendeinem meiner anderen Filme.
Sie haben hier Wilson, Yang und Choi, drei Bösewichte,
unten sind zwei Helden
und später kommen zwei weitere Helden dazu, das sind dann sieben.
Und dann ist da auch noch der Kaiser.
Das sind acht Figuren aufengstem Raum.
Es ist nicht viel Platz... Das Set ist zwar groß, aber nicht riesig.
Acht interagierende Figuren,
die injedem Moment miteinbezogen werden müssen.
Hier ist einer unserer großen... Kein großer, aber der erste komplexe Spezialeffekt,
ein visueller Effekt, bei dem sich goldene Schlangen entwirren und herausgleiten.
Das Auge von Shangri-La, dieser riesige blaue Diamant,
öffnet sich. Er enthält das Elixier vom Quell des Ewigen Lebens.
Das ist kein Wasser. Ich wollte etwas anderes.
Also überlegte ich, was passieren würde, wenn Diamanten sich verflüssigen,
wenn wir Diamanten aufPixelgröße schrumpfen
und mit Facetten versehen könnten, sodass sie das Licht reflektieren usw.
Im Laufe des Films werden Sie sehen,
dass diese Substanz keine normale Fiüssigkeit ist.
Das hier sind die ersten Stunts im Film.
Die Choreographie des Films stammt von Vic Armstrong,
meinem erstaunlichen... Dem erstaunlichsten Stuntkoordinator
und Action-Team-Leiter, den es gibt.
Er war bei all diesen Verrücktheiten mein Partner
und einen tolleren Kerl gibt es nicht.
Sein Name steht für alle großen Action-Filme unsererZeit,
einschließlich der Bond-Filme
und der Indiana-Jones-Filme, mit Ausnahme des letzten.
Sehen Sie sich an, was bei IMDb über ihn steht,
sehen Sie sich diesen Lebenslaufan,
dann wissen Sie, warum es eine Ehre war, ihn bei The Mummy dabeizuhaben
und warum es eine Ehre ist, sein Freund zu sein.
Und natürlich
hat die Mumiejetzt gleich ihren ersten Auftritt im Film.
Bei dieser Idee, die ich "flüssige Feststoffe" nannte, gab es eine Menge zu bedenken.
Wie konnte ich Dinge aus Bronze
oder aus Terrakotta in Bewegung bringen?
Dann kam mir die Idee mit dem springenden und schmelzenden Material.
Das sieht man im Film sowohl beim Kaiser
als auch bei den Pferden.
Das hier ist der Terrakotta-Kaiser,
eine vollständige Computeranimation, die aufJet Lis Gesicht basiert,
ebenso wie die verbrannte Mumie darin,
der nach ihrem schrecklichen Tod,
den Michelle Yeoh ihm mit ihrem Fluch bescherte, übrig blieb.
Hier wurde Jet Lis Stimme modifiziert, um das verbrannte,
dünne und zikadenartige Ende seines Kehlkopfs,
die schreckliche Entstellung
und den Fluch des ewigen Eingeschlossenseins in Ton wiederzugeben.
Und seine Fähigkeiten, die im Prolog erwähnt werden,
er war der Herr über die fünfElemente, einschließlich des Feuers,
das er gerade eben einsetzte,
um seine Hand in Brand zu setzen und Wilsons Kopf wegzubrennen.
Schade, dass David Calder sterben musste,
aber er trafdie Entscheidung, ein hinterlistiger Schurke zu sein, nicht ich.
Nein, er war wirklich die ganze Zeit über großartig.
Sie sehen hier die Pferde.
Sie sehen das geschmolzene Innere,
und wie die Platten, die Spannungsvektoren brechen und sich verformen.
Das waren alles komplizierte Algorithmen, die bei Rhythm & Hues erstellt wurden,
unserer Firma für visuelle Effekte, die all die Pferde
und die Jagd durch Shanghai gemacht hat.
Die andere Firma hieß Digital Domain.
Sie machte die Terrakottaverwandlung, nachdem der Kaiser verflucht wurde,
und die gesamte Kampfsequenz im dritten Akt, die Sie gleich sehen.
Was? Nein!
Der Film enthält mehr als 10003-D-Effekte.
Das ist eine ganze Menge, die wir mit Hilfe der beiden Firmen
Rhythm & Hues und Digital Domain und meinem alten Freund Syd Dutton
bei Illusion Arts in Rekordzeit verwirklicht haben.
Wir arbeiteten mit CIS und Pac Title,
die alle sehr gut kooperierten, sowie mit Café Effects.
Aber 1000 visuelle Effekte sind keine Kleinigkeit.
Viele davon sind in dieser Verfolgungsjagd zu sehen.
Als ich das Drehbuch las, das von unseren erfahrenen und sehr witzigen Autoren
AI Gough und Miles Millar stammt,
enthielt es eine Verfolgungsjagd, die... Ich sagte dazu: "Das ist..."
Ich war viele Male in China.
Das Shangai der Jahre 1946-1947 existiert nicht mehr.
Der Bund, das Einzige, was noch übrig ist, befindet sich komplett am Ufer des Flusses.
Man findet dort elegante Geschäfte wie Prada usw.
Und es gibt keine Möglichkeit, das zu steuern,
es ist unmöglich, dort eine ausgedehnte Verfolgungsjagd zu inszenieren.
Zu diesem Zeitpunkt entdeckten wir, dass das Studio in Shanghai
ein dauerhaftes Shanghai-Set dieserZeit in passender Größe hatte.
Deshalb gingen wir dorthin und planten,
wie etwas, das sich mit etwa
50-60 Kilometerpro Stunde bewegte, oder was Pferde eben so schaffen,
etwa sechs Minuten lang aufder Leinwand erscheinen könnte,
und wie wir all die Stunts machen.
Das war eine der besten
und lustigsten technischen Herausforderungen, vor denen ichje stand,
denn ich wollte, dass alle Schauspieler mitmachen.
Wenn Sie die Verfolgungsjagd beobachten,
dann fällt Ihnen sicher auf,
dass kaum Stuntleute dabei sind.
Vic und ich bemühten uns wirklich sehr,
damit Brendan, Maria, John Hannah
und die anderen das Ganze sicher überstanden.
Undja, wir haben John Hannah in Brand gesetzt.
Das war kein Trick. Das heißt, es ist ein Feuertrick für Filme,
aber sein Hintern brannte wirklich und er wurde John zufolge auch ziemlich heiß.
Jedenfalls war Brendans Ritt aufdiesen bronzenen Pferden
nur eine komplexe Animation...
Das war übrigens eine vollständige Computergrafik.
Wenn Sie sich nochmal ansehen, wie Brendan den Wagen einholt...
Das ist alles Computeranimation: Brendan, das Pferd.
Der Kaiser und das Pferd sind Computergrafiken,
doch der Brendan aufdem buckelnden Pferd ist echt.
Während der gesamten Verfolgungsjagd sieht man Bilder
vom chinesischen Neujahrsfest in Shanghai nach dem Zweiten Weltkrieg.
Wir hattenjeden Abend 500 Statisten in Kostümen,
um den Eindruck belebter Straßen zu erwecken.
Doch die Kostüme, die Sanja Hays für den gesamten Film machte,
sind prächtig, strukturiert und angemessen, sie passen zu den Schauspielern
und geben einem eine Vorstellung davon, wer sie sind,
die 500 Kostüme, der Nachtklub, die Rüstungen
die Tuniken, das ganze Erscheinungsbild des Films.
Sanja, die The Fast and the Furious und xXx für mich machte,
bringt dabei ihren guten Geschmack und ihren Spürsinn für das Design mit ein.
Hier haben wir diese überraschende Wendung.
Wie konnte man aus so geringer Distanz aufsie schießen, ohne sie zu verletzen...
Ich beschloss, nicht zu zeigen, wie die Einschüsse verheilten,
und hoffte, dass das Mysterium umso größer wäre,
wenn es zu diesem Zeitpunkt noch nicht erklärt wurde.
Hier haben wir die Oper in Peking, in derThe Monkey King gespielt wird.
Wir setzten bei dieser Oper die echten chinesischen Opernstars ein.
Und sie diente als passende Klimax, als opernhafte Klimax
für Brendans, Lukes und Isabellas Abenteuer.
Hier sieht man die Flucht aus dem LKW im Abendkleid,
die von unseren hervorragenden Stuntleuten aus Montreal in Szene gesetzt wurde.
Sie ist nicht nur sexy, sondern spricht auch noch Französisch.
Ein Stunt im Abendkleid, das finde ich toll.
Wir hatten Experten aus China, Leute, die...
Ein Nachfahre der Erfinder der Feuerwerke
hat die verschiedenen Feuerwerke im Film veranstaltet.
Und es war toll, zu sehen, was alles möglich ist.
Eine Herausforderung für mich als Regisseur war es auch, zu planen,
wie die Erläuterungsszene, die Expositionsszene, aussehen sollte,
wie ich die unangenehme Pille, die es zu schlucken galt, möglichst süß verpackte.
Wir müssen die Regeln kennen. Wir müssen die Ziele kennen.
Wir müssen die Logik kennen, die das Abenteuer weiter vorantreibt.
Ich beschloss, diese Leute als Wracks darzustellen,
schmerzerfüllt, ausgebrannt, zerrissen, am Ende,
sodass es nicht einer gewissen Komik entbehrt,
wenn sie über Regeln reden. Doch die Familiengeschichte geht weiter.
Hier kommen die romantischen Gefühle, die Anziehung zwischen den beiden, zutage.
Ich sagte zu Isabella: "Je mehr du
"über die Wahrheit deines Lebens sprichst, desto verrückter klingst du."
Außerdem wollte ich Maria so viel Angriffsfläche wie möglich geben.
Doch es finden sich auch hier unbeschwerte und lustige Momente,
wenn wir all die losen Enden
aus dem vorangegangen ersten Akt des Films zusammenfassen
und die Regeln und Ziele des zweiten Akts erklären.
Das war eine gute Szene.
Sie berichteten über meine Perlen, ich schüttle sie, damit man sie hört.
Ich bin praktizierender Buddhist und das sind buddhistische Gebetsperlen.
Eine der Ketten kommt aus Tibet, die hier,
und die hier bekam ich von einem Chinesen, einem buddhistischen Mönch,
während des Drehs von The Mummy.
Die wunderschöne hier aus blauem Bernstein bekam ich von Jet Li
als Geschenk zurAbschlussparty. Sie stammt aus seiner eigenen Sammlung.
Aber das ist nicht das eigentliche Geschenk, das Jet mir machte.
Er schenkte mir vieles, das nicht greifbar ist.
Er ist Buddhist, er ist großzügig und seine One Foundation
ist eine äußerst effektive Wohltätigkeitsorganisation,
die sich sehr stark für die Rettung der Erdbebenopfer in China
in diesem Frühjahr engagierte.
Er hat eine wunderschöne Vision, er ist ein schöner Mann
und wenn Sie One Foundation unterstützen wollen,
nimmt er auch einen Penny oderzehn Cent.
Er will keine großen Spenden, er will lieber viele kleine.
Wie mein Favorit Obama. The Mummy und Obama haben vieles gemeinsam,
weil auch er den Fluch brechen
und das Land zu neuem Leben erwecken wird.
Ich wollte nur ein bisschen politische Werbung machen.
Wenn Sie diese DVD in Händen halten,
ist er hoffentlich schon der designierte Präsident der Vereinigten Staaten.
Diese Bruchlandung ist ebenfalls reine Computergrafik.
An einem solchen Ort konnten wir natürlich nicht drehen
und eine Bruchlandung aufeinem Gletscher
wäre auch eine ziemlich haarige Sache, wie man hier sieht.
Doch mithilfe des Computers
können wir diese raffinierten 3-D-Umgebungen erstellen
und dem Prozess des Filmemachens einen gewissen Kick verleihen,
der, wenn man ihn nicht zu häufig und richtig einsetzt,
den Film wirklich aufwerten und uns in die Welt der Fantasie entführen kann,
die uns vor der Einführung der Computergrafik verschlossen blieb.
Ich habe schon früh damit begonnen, nämlich in meinem Film Dragonheart.
Das war derzweite computeranimierte Film nach Jurassic Park
und der erste, bei dem mit CG eine Figur geschaffen wurde.
Undjetzt sehe ich diese Figur in der Mumie,
die hier agiert, und denke:
"Als ich Dragonheart machte, war es undenkbar,
"eine menschliche oder menschenähnliche Figur
"mit so viel Leben und Ausdruck als reine Computeranimation zu erzeugen."
David Fincher bringt gerade The Curious Case of Benjamin Button in die Kinos,
wo Brad Pitt in verschiedenen Lebensaltern als reine Computeranimation gezeigt wird.
Es ist also viel passiert seitjenen ersten Tagen,
1993-1994,
als das Ganze bei ILM neu entwickelt wurde.
Hier haben wir eine Kombination aus Luftaufnahmen
von den Bergen an der Westküste Kanadas
und computeranimierten Figuren, die durch den Schnee wandern.
Das war natürlich in einem Studio, ohne Glasdach,
das ist alles digitales Glas, ein digitales Flugzeug, ein echtes Plate.
Das hier war ein Set in Montreal,
es hatte 32 Grad und war unwahrscheinlich heiß.
Ich liefin Shorts und T-Shirt rum und...
Wir mussten dafür sorgen, dass den Darstellern nicht zu heiß wurde,
dass es so kühl wie möglich war.
Hier sieht man wieder echte Berge und computeranimierte Menschen.
Ein echtes Set in Montreal aufeinem Parkplatz.
Es machte Spaß, die Bauteile einzufügen, um die parkenden Autos zu verstecken.
Das war eine Innenaufnahme an einem Set in einem Lager in Montreal.
So konnten wir, wie ich hoffe,
die überzeugende Illusion erschaffen, dass sie aufder Suche nach Shangri-La
den Himalaja durchstreiften,
und zwar mithilfe von
Innen-oderAußensets, Plate-Aufnahmen, vollständigen 3-D-Modellierungen
und menschlichen Elementen oder all dem gemischt in einer Szene.
Jetzt verwenden wir etwas Zeit darauf, die Entwicklung der Figuren voranzubringen.
Mutter und Sohn kommen sich näher
und der Sohn tritt ins Fettnäpfchen.
Ich finde toll, wie Luke das machte. Er wusste, dass es ein Fehler war,
noch kaum, dass sein Mund das letzte Wort gesprochen hatte.
Das ist eine tolle Retourkutsche fürjunge Leute,
deren Eltern unangenehme Fragen stellen.
Sagt einfach:
"Stell keine Fragen, deren Antwort du nicht hören möchtest."
Hier wird also eine kleine Brücke zwischen Mutter und Sohn gebaut.
Es folgt ein weiterer romantischer Augenblick, der ungenutzt verstreicht.
Isabella... Sie sieht toll aus in dieser Sequenz.
Man sieht die Schönheit ihres Gesichts
und die Anmut und Intelligenz ihrer Schauspielkunst.
Diejunge Frau sprach nicht einmal Englisch, als sie bei mir vorsprach,
doch während der Produktion lernte sie es fließend
und jetzt spricht sie fast akzentfrei.
Sie ist sehr klug und talentiert. Erst vor Kurzem wurde sie 20
und ich wünsche ihr eine lange, erfolgreiche Karriere, und Luke ebenso.
Wir nannten ihn immer Lukey.
Sie nannte ihn aus irgendeinem Grund Lukey Long-Long.
Ich habe keine Ahnung weshalb.
Der Ausdruck heißt: Jemandem in den Arsch treten.
Und um das klarzustellen: Das hast du nicht.
Hier ist man hoch oben.
Ich bekomme immer fast
Höhenangst,
wenn ich da runter sehe.
Ich... Das geht mir an die Nieren.
Ich schrieb das mit John Hannah und dem Yak.
Ich wollte, dass er mehrzu sagen hat,
und zwarzu einer anderen Person,
aber da alle Paare in ihrem persönlichen Umfeld oder in der Familie schon festlagen,
dachte ich: "Warum stellst du ihm nicht ein Yak zur Seite,
"sodass zwischen ihm und dem Yak in gewisser Weise
"eine romantische Beziehung aufblühen kann?"
Das Yak, das wir Geraldine nannten,
weil es irgendwie weiblich wirkte,
ist eigentlich männlich und heißt King.
Es war ein Geschenk für die Königin...
Von der englischen Königin für ein paar Leute in Kanada,
oderzumindest seine Eltern waren diese königlichen Yaks,
deshalb ist King eigentlich Sir King.
Hier sehen wir eine Szene, die Gough und Millar aufmeine Bitte hin schrieben.
Ich wollte, dass Vater und Sohn,
die beide Waffenfanatiker sind,
anfangen zu streiten, und natürlich
reden sie über alles Mögliche, nur nicht über Waffen.
Anhand dieses Waffenvergleichs
testen sie die Grenzen ihrer Beziehung aus
und prüfen, wer mit seinem aktuellen Wissen
gegen den Kaiser vorgehen darf,
Brendan, der Verfechter der alten Schule, oder Luke, der Fortschrittliche
mit den modernen Waffen.
Natürlich stammen alle Waffen wirklich aus dieserZeit.
Das ist die russische PPS-38, oder wie auch immer sie heißt,
und Brendan hat die Thompson-Maschinenpistole,
die in zwei anderen Filmen als Signaturwaffe verwendet wurde
und dadurch bekannt geworden ist.
Natürlich will Brendan Schwerter einsetzen
und sein Sohn Gewehre, den Peacemaker
und alles andere, bevor der Film vorbei ist,
einschließlich seinerzwei Fäuste
und des mystischen Dolchs.
Brendan ist für mich ein einzigartiger Schauspieler,
weil er sich selbst nicht so ernst nimmt
und viel Humorzeigt.
Er ist 1,88 Meter groß, gut aussehend
und hat den Körper eines Adonis, wie Sie später sehen können,
doch er würde lieber aufeiner Bananenschale ausrutschen
und mit dem Gesicht im Dreck landen.
Und das ist einmalig.
Die meisten Schauspieler wollen
ihr Image nicht gefährden
und sind nur ungern bereit,
Demütigungen hinzunehmen oderAngst zu zeigen,
doch Brendan genießt es.
Doch er überzeugt auch als dramatischer Schauspieler.
Wenn Sie Gods and Monsters oder The Quiet American noch nicht kennen,
dann leihen Sie sich die Filme in Ihrer Videothek oder bei Netflix aus,
Sie werden beeindruckt und bewegt sein von seinen Fähigkeiten
als ernster Schauspieler.
Was ich an Big B, so nenne ich ihn, noch toll finde,
sind seine Stunts.
Brendan kann man wirklich bitten, seine eigenen Stunts zu machen.
Er ist sehr körperbetont, sehr stark,
und er macht gern seine eigenen Stunts,
weil er es gern authentisch hat.
Er ist sehr methodisch und vorsichtig,
wenn die Choreographie und seine Vorgehensweise festgelegt werden,
doch dann ist es, wie man hier immer wieder sieht,
wirklich er, der die Ratchet-Stunts
oder die Kämpfe macht.
Er hat große Strapazen aufsich genommen, doch in seiner Darstellung
ist meiner Meinung nach eine große Authentizität zu spüren.
Das ist ebenfalls ein Set, das aufeinem Parkplatz
außerhalb des Studios in Montreal errichtet wurde.
All diese Bergsequenzen wurden im August gedreht.
Es war sehr heiß und feucht und trotzdem
bekam John Hannah eine Lungenentzündung vom Schwitzen
und dem, was immer er nachts so macht,
das eine Lungenentzündung verursachen könnte.
Aber er war wirklich zäh und kam sogar mit hohem Fieber.
Doch alle anderen schwitzten auch,
sodass er nicht anders aussah als die anderen.
Den Schnee stellten wir mithilfe von 100 Tonnen Epsom-Salz her.
Dieses ganze kristalline Zeug hier, das aussieht wie trockener Pulverschnee,
ist Epsom-Salz.
Und der herumwirbelnde Schnee stammt von einem tollen Gerät,
das Fiüssigseife
in diese Flocken verwandelt, die tatsächlich wie Schnee aussehen
durch die Art, wie sie in den Haaren hängen bleiben usw.
Mit der Seife und dem Epson-Salz ist es, als hätte man ein Bad genommen.
Hier sind meine Lieblingsgestalten, die Yetis.
Sie sind eine Mischung aus Eisbär und tibetischem Schneeleopard.
Beide Tiere finden sich hier wieder,
der Schneeleopard und der Eisbär, beide sind vom Aussterben bedroht,
der Schneeleopard noch mehr als der Eisbär.
Beide Tiere sind unglaublich schön,
wobei der Eisbär nicht im Himalaja heimisch ist, der Schneeleopard schon.
Ich schufdiese zweibeinigen Gestalten mit unserem Creature DesignerAaron Sims,
der alle Tiere und Kreaturen in diesem Film entwarf,
den Yeti, den Terrakotta-Kaiser, den dreiköpfigen Drachen,
den Löwenhund, den man später noch sieht,
und all die verschiedenen unterirdischen Krieger,
die vertrockneten Krieger, die Michelle Yeoh schließlich zu den Waffen ruft.
Hier sieht man, wie Brendan Krav Maga macht.
Dazu gehört alles, was irgendwie eine Wirkung zeigt.
Wenn Sie sich den Kampfnochmal ansehen,
fällt Ihnen sicher auf, dass er sehr geradlinig und direkt ist,
voller Beinklammern, rückwärtiger Ellbogenstöße und Kopfstöße,
und dass dem Feind die Waffe abgenommen und sie gegen ihn verwendet wird.
All diese Dinge findet man bei diesem Kampfstil,
der von der israelischen Armee eingesetzt wird
und der eine Möglichkeit war,
wie Brendan gegen Jet Li vorgehen konnte.
Wir haben also einerseits das Wushu, das wunderschöne, ballettartige Wushu,
in dem Jet Meister und Weltmeister ist,
und andererseits Brendan mit seiner Kraft
und dieser einfachen Kampftechnik.
Das ist eine meiner Lieblings-Yeti-Szenen, der umgedrehte Yeti.
Das alles mit Drähten zu versehen, die Interaktion mit Anthony Wong,
damit es wirklich so aussah, als würde der Yeti ihn erledigen.
All das erforderte eine umfangreiche Vorproduktion,
Storyboards, die Planung. Und dann
ist vor Ort wieder alles ganz anders
und man muss während des Drehs alles neu überdenken.
Das ist häufig so beim Filme machen. Man plant etwas,
doch wie Napoleon schon sagte:
"Der Plan überdauert selten den ersten Schuss einer Schlacht."
Hier improvisiert John Hannah wie wild.
Ich gab ihm die Situation vor und die wesentlichen Punkte,
doch er bekam kein Drehbuch,
deshalb hasste er mich, doch er gewöhnte sich daran
und so wurden wir mittlerweile gute Kumpel.
Mir gefällt die Spontaneität seiner Darstellung.
Rhythm & Hues
hat diese Eiszapfen, den Yeti
und die Berge kreiert,
die Innenmumie stammt von Digital Domain.
Die beiden Visual-Effect-Firmen mussten zusammenarbeiten,
sie mussten unter anderem die Software miteinander teilen,
Hintergründe und Vordergründe hin- und herreichen,
je nachdem, wer für was verantwortlich war.
Da haben wir also einen Hintergrund von Rhythm & Hues
und eine Digital-Domain-Innenmumie,
Und hier haben wir wieder eine Terrakotta-Mumie von Rhythm & Hues.
Das ist ein gutes Beispiel für Brendans eigene Stunts.
Der Weg dort rauf warziemlich lang.
Natürlich haben wir ihn mit einem Seil gesichert,
aber er war trotzdem bereit, einen Absturz in Kaufzu nehmen.
Undjetzt kommt sein Ratchet-Stunt, der wirklich wehtut. Peng!
Es ist nicht einfach, so einer Kraft standzuhalten,
aber aufBig B kann man immerzählen.
Das hier ist eine reine Digitalaufnahme.
Das einzig Echte ist die Spitze des Stupa, der buddhistische Tempel, der Goldturm,
oder der goldene Turm, wie er während der Postproduktion genannt wurde.
Unter anderem deshalb liebe ich Filme.
Mir gefällt es, Illusionen zu erschaffen.
Es ist endlos und faszinierend,
wie viel technischer Fortschritt
und wie viele Erzählmöglichkeiten jedes Jahr
in der Welt der digitalen Effekte entstehen.
Die Explosion fand in Westkanada statt.
Die Auswirkungen sind im Osten Kanadas zu sehen.
Und alles soll in den Bergen von Tibet stattfinden.
Die Dreharbeiten fanden im August statt, als es brütend heiß war.
Und hier kommt eine Lawine.
Ich habe schon einmal, in xXx, eine Lawine gezeigt,
aber damals Iöste ich meine Probleme mithilfe der Partikelanimation.
Hier diskutierten Derek Spears und ich die Verwendung von Fiüssigkeitssimulationen
oder Fiüssigkeitsdynamiken, um die Lawine darzustellen.
Diese Lawine ist also aufandere Weise entstanden wie die in xXx,
die mithilfe von Joel Hynek, unserem Co-Supervisor hier, simuliert wurde.
Ich wählte nicht die von Derek und Joel vorgeschlagene Vorgehensweise,
denn die war vor nur vier oder fünfJahren
technisch noch nicht umsetzbar.
Hier ließen wir Schnee-Turbo-Rotoren bei hoher Geschwindigkeit laufen,
um den Schauspielern dieses Gefühl zu vermitteln.
Diesen kleine Subplot mit dem Diamanten ließ ich mir einfallen,
als der Film schon halb fertig war.
John Hannah hatte eine Beziehung zu diesem Diamanten.
Und wenn Sie die DVD durchsehen,
dann erfahren Sie, wie und wann er ihn bekommen hat.
Wenn wir Giück haben und der Film ein Erfolg wird
und sie eine vierte Folge von The Mummy drehen wollen,
dann ist Jonathan mit dem Diamanten aufdem Weg nach Peru
und der Diamant hat mehr Macht, als wir in dieser Folge,
in diesem Kapitel von The Mummy, preisgegeben haben.
Auch hier werden die Darsteller von unserem Yeti aus einer Schicht
aus Epsom-Salz und anderem Schneematerial gezogen,
doch natürlich geschah dies
mithilfe mehrerer großer Kraftprotze in grünen Anzügen
und der Yeti wurde erst später eingefügt.
Ich setzte nur selten Greenscreens ein und kaum Typen in grünen Anzügen.
In der heutigen digitalen Welt kann man darauf verzichten
und all das aus Pixeln erstellen.
Hier sehen wir einen digitalen Yeti aufeinem Parkplatz-Set.
Wir haben's geschafft!
Hier sehen wir noch eins meiner Lieblingssets, das Nigel gebaut hat.
Der versteckte buddhistische Schrein in einer Höhle
über dem Tal von Shangri-La
und der Quell des Ewigen Lebens.
Sowie der erneute Auftritt der großartigen und transzendenten Schönheit,
Michelle Yeoh, im Film.
Sie ist eindeutig noch am Leben,
obwohl sie vom Kaiser 2200 Jahre zuvor erdolcht wurde.
Wir befinden uns in einer Fiktion
und wir befinden uns am Quell des Ewigen Lebens in Shangri-La.
Ich wünschte, ich hätte etwas davon.
Wenn Sie darüber verfügen könnten,
würden Sie es dann nehmen und ewig leben?
Ich schon. Da habe ich gar keine Zweifel.
Ich würde gerne ein Leben als Arzt und eins als Astronaut
oder eins als Pilot führen.
Das Gute bei einem Filmregisseur ist,
dass man viele verschiedene Leben in dem einen Leben,
das man hat, erkunden kann, auch wenn es nur kurz ist.
Jeder Film entführt einen in ein anderes Leben,
in das Leben eines Straßenrennfahrers oder eines Extremsportlers,
in das Leben eines Piloten unter dem Radar, aufeinem Flugzeugträger.
In all die verschiedenen Leben kann man hineinschnuppern,
sie begutachten und wieder verlassen,
denn nicht alle Leben machen gleich viel Spaß.
Doch hier kann ich in die Fantasiewelt verschiedener Kreaturen eintauchen,
eine Welt, der ich zum ersten Mal in den Filmen von Ray Harryhausen begegnete,
einem großen Pionier und Talent, den ich vor ein paar Jahren kennenlernen durfte,
als ich ein Remake von Sinbad plante.
Er ist brillant, schon über 80, aber noch immer blitzgescheit.
Und hier sehen wir Syd Duttons Interpretation
des Tales von Shangri-La,
das nach meinen Vorstellungen als buddhistisches Tal voller Frieden und Fülle,
poetischer Ruhe und Schönheit gestaltet wurde.
Natürlich gibt es einen solchen Ort nur in unseren Gedanken, Herzen und Träumen.
Ich liebe diesen Moment, in dem Michelle Yeoh bemerkt, dass ihre Tochter
jemanden mit nach Hause bringt, der ihrer Liebe nicht wert ist.
Doch sie stellt fest, dass ihre Tochter kein kleines Mädchen mehr ist,
obwohl sie schon 2200 Jahre alt ist,
die Tochter von Russell Wong, der General Ming spielte,
sondern eine junge Frau, die sich in einen Sterblichen aus dem Westen verliebte,
während sie selbst unsterblich ist,
was uns zu einigen lustigeren Textstellen im Film führt,
nämlich dass er kein Problem hat, sich mit einer älteren Frau zu verabreden.
Das kommt in der nächsten Szene.
Isabella und Michelle sind wunderschön.
Und es ist das Gesicht Asiens,
das ich den Menschen in diesem Film zeigen wollte,
damit sie meine Liebe und meinen Respekt für die Kultur,
den Film und die Geschichte Asiens sehen und spüren.
Ich liebe dieses Gedankengut,
seit ich acht war und meine Mutter sich mit chinesischen Aquarellen beschäftigte.
Wir lebten in einer kleinen Stadt
und ich begann die Bücher über chinesische Kunst durchzublättern,
wodurch ich eine völlig neue Weltanschauung entwickelte
in Bezug aufein Land und Menschen, die so anders zu sein schienen.
Als ich später dann reisen konnte, gehörte China zu meinen ersten Reisezielen.
Die Begehung der chinesischen Mauer war eins der einzigartigen Erlebnisse,
die manjedem wünscht.
Als ich zum ersten Mal dort war, hatte man das Grab in Xi'an noch nicht gefunden.
Deshalb fuhr ich noch einmal hin, um es zu besuchen
und war begeistert, denn man spürt...
Die 800 Krieger, die wiederhergestellt wurden... Jeder hat ein anderes Gesicht,
man spürt, wie der lange Arm der Geschichte nach einem greift
und sagt: "Wir sind wie ihr. Wir waren wie ihr.
"Du kennst Menschen wie sie."
Manche sind glücklich, manche verbittert,
manche sind dick, manche muskulös,
manche scheinen beschaulich und andere leidenschaftlich zu sein.
Du kennst solche Menschen und da stehen sie alle, 1,80 groß
und völlig lebensecht, in diesem Grab mitten in China.
Hier haben wir die Annäherungsszene zwischen Vater und Sohn,
in der der Sohn merkt, wie es wäre, seinen Vaterzu verlieren,
weil er ihn sterbend in den Armen hält.
Er wird nur durch die mystische Kraft
von Michelle Yeoh und den Quell des Ewigen Lebens gerettet.
Der Vater hingegen ist endlich in der Lage, seine Fehlerzuzugeben,
seine Blindheit
und auch seinen großen Wunsch,
seinen Sohnjetzt als ebenbürtigen Menschen zu respektieren und zu lieben,
Auge in Auge, und es war...
Natürlich würdejeder Sohn gern eine solche Szene mit seinem Vater erleben.
Mir war das nicht vergönnt. Mein Vater starb sehr jung, aber...
Hier konnte ich mir diesen Wunsch erfüllen.
Und ich hoffe, dass diese elterlichen Szenen
mit Isabella und Luke...
Maria und Luke verleihen dem Ganzen irgendwie Herz,
deshalb sollte man diesen Figuren die Daumen drücken,
sie geben dem Film eine emotionale Mitte.
Die Darsteller hier sind überaus charismatisch.
Ich habe nie zuvor
mit netteren Menschen gearbeitet,
und ich habe schon mit vielen zusammengearbeitet.
Und wenn ich noch einen vierten Film mache,
dann nur deshalb, weil ich mit diesem Team unbedingt wieder arbeiten möchte.
Irgendwie müssen wir das möglich machen.
Hier sehen wir die Innenmumie ohne Terrakottahülle, er braucht sie nicht
oder will sie nicht, er hat sie nie gewollt,
doch er weiß, dass ihn nur wenige Schritte von der Unsterblichkeit trennen,
er weiß, dass er das Mädchen bekommt, wenn er unsterblich ist,
er bekommt die Tochter aufeine Weise, wie er die Mutter nie haben konnte.
Und natürlich ist er nach seiner Rückkehr nicht mehr derselbe.
Unsterblich geworden durch den Quell
kann er jetzt wieder seine Gestalt verändern,
er kann sichje nach Bedarfin verschiedene Kreaturen verwandeln
und alles beherrschen, was seinen Weg kreuzt.
Hier sehen wir einen dreiköpfigen Drachen, einen Piqiu, wie er in China genannt wird.
Das Symbol des Kaisers erwacht
aufeine sehr kraftvolle, unheimliche,
insekten- und drachenähnliche Art und Weise zum Leben.
Ich wollte, dass der Drache, dieser Drache
nicht wie Draco, mein guter Drache, der Sean-Connery-Drache in Dragonheart...
Ich wollte. dass dieser hier ein sehr beunruhigendes Aussehen
und eine merkwürdige Sprache hat, sodass...
Alles, was man im Soundtrack hört,
habe ich mit dem Tondesigner und Geräuschemacher Bruce Stambler gemacht,
der auch bei xXx, The Fast and the Furious und Stealth für mich gearbeitet hat.
Er schuffür diese Filme herrlich lebendige Tonumgebungen.
Der Soundtrack macht bei einem Film
buchstäblich die Hälfte der Wirkung aus.
Ich hoffe, Sie hören das in 5.1 oder besser.
Ich hoffe, Sie hören die Blu-ray-Version,
denn das ist die Qualität,
die alle Filmemacher erreichen wollen.
Nach den Anfängen der Filmvermarktung
mit Videobändern, Laserdiscs und DVDs
wurde schließlich ein optimales Format entwickelt.
Wir haben große Mühen aufuns genommen, um unsere Blu-ray-Edition
mit allem Schnickschnack auszustatten und mehr reinzupacken als alle anderen.
Deshalb denke ich, dass Sie alle dies aufBlu-ray sehen.
Jetzt kommen wirzum dritten Akt des Films,
wenn man ihn als Schauspiel betrachtet.
Doch wir nähern uns dem Ende
und hier übernimmt Digital Domain den Großteil der visuellen Effekte.
Der Drache stammt noch immer von Rhythm & Hues, doch ab hier
ist fast alles, was Sie sehen, von Digital Domain.
Die Schlacht, die sich zwischen Gut und Böse,
zwischen Michelle Yeoh und Jet Li entwickelt.
Also...
Die Kooperation zwischen den beiden Firmen war
für mich einzigartig.
Und ich hoffe, das war nicht das letzte Mal,
denn die Künstler sitzen in den kleineren Special-Effects-Firmen
nicht in den Riesen wie ILM.
Dorthin gehen die neuen Digitalkünstler,
weil sie dies als Art der Selbstdarstellung nutzen können.
Hier sehen wir die Terrakotta-Armee, wie sie nach 2200 Jahren der Dunkelheit
wieder ins Feld zieht.
Ich bat Professor Li, einen Militärexperten für die Qin-Dynastie,
mich beim Aufmarsch der Truppen
und der Reihenfolge der Waffen zu beraten.
Die gesamte Armee ist eine exakte Nachbildung
der Soldaten aus dem Grab in Xi'an, der Rüstungen, der Waffen,
der Helme und Gürtel, der Schuhe, einfach allem.
So erwecken wirzum Leben,
was sich noch immer nur in der Dunkelheit derAusgrabungsstätten befindet,
derAusgrabungsstätten in Xi'an.
Doch ich empfehle Ihnen Google: "Terrakotta-Armee von Xi'an",
X-I Apostroph A-N.
Mit dem, was Sie dort sehen,
können Sie garantiert Ihr Bewusstsein erweitern.
Dieses Bild sah ich in einem Traum:
Michelle Yeoh warfdie Orakelknochen und sie bildeten einen Bogen über ihr.
Ich weiß nicht, woher das kam,
doch ich wachte mit der Erinnerung an diesen Traum auf
und beschloss, egal ob logisch oder nicht, dass ich das mit einbringen würde.
Auch das macht riesigen Spaß,
dass man sich als Spielfilmregisseur solche Dinge ausdenken kann
und man die Möglichkeit hat, sie,
egal ob man sie gut, schlecht oder mäßig findet,
in eine Art Filmwirklichkeit umsetzen kann.
Wir bauten diesen riesigen Kopf von Jet in den Wüsten von Tianmo,
einem unwirtlichen Gebiet weit oberhalb von Peking.
Dort steht die Original-Mauer noch immer...
Ruinen davon... Man sieht noch immer die nördliche Mauer.
Die Mauer, die man im Hintergrund sieht, haben wir gebaut.
Aber früher im Film,
in der Sequenz mit dem Bau der Chinesischen Mauer,
sieht man teilweise die echten Ruinen der Mauer, die daneben gebaut wurde,
parallel dazu. Im Prolog, beim Bau der Mauer, sieht man das.
Hier, diese chinesischen Handwerker bauten die Mauer so,
dass sie aussieht, wie die Ruinen der nördlichen Mauer ausgesehen hätten.
Natürlich stammen das Erdbeben und
der Reißverschluss, wie ich es nenne, wenn die Erde aufbricht,
von Digital Domain, ebenso wie all diese unterirdischen Krieger,
die von Aaron Sims entworfen und von Digital Domain
unter der Leitung von Joel Hynek und Matthew Butler,
den beiden Leitern von DD, verwirklicht wurden.
DD ist bisher mein Favorit unter den Special-Effects-Firmen.
Sie haben xXx, Stealth und diesen Film hier gemacht.
Doch nun, zusammen mit Rhythm & Hues, ist das fast zu viel des Guten.
Hier sehen wir Russel Wong, den ausgetrockneten Russel Wong,
der im Film wiederaufersteht.
Was mich auch mit Stolz erfüllt, ist, dass es keine Bildverdopplungen gibt.
Sehen Sie sich diese Kampfsequenz an.
Jede Mumie ist einzeln animiert.
Das bedeutet,
sie sind einzigartige Kreaturen, die einzigartige Dinge tun.
Man sieht niemals zwei, die dasselbe tun.
Wir machen das mit einem Programm namens Massive
und zahlreichen Handanimationen,
mit Rendering und Compositing.
Der Pfeilhagel hier sollte ursprünglich
in drei Teilen gedreht werden, aber ich sagte vor Ort zu Joel Hynek:
"Komm, wir machen alles aufeinmal. Wir fassen die drei
"zu einer durchgehenden Aufnahme zusammen,
"das Abschießen der Pfeile, den Flug der Pfeile
"und das Aufschlagen der Pfeile."
Ich brachte ein wenig Humor mit ein,
weil man sich bei einem solchen Film seinen Sinn für Humor bewahren muss.
Sonst erzielt er nicht
diese Wirkung.
Man muss sagen: "Ich habe Spaß und ich werde dafür sorgen, dass ihr Spaß habt."
Wir wissen, dass das alles der Fantasie entspringt,
doch wir haben Regeln und wir bleiben dabei aufdem Boden.
Wir sind dafür qualifiziert, die Untoten auferstehen zu lassen.
Diese Sequenz gefällt mir besonders gut.
Die Choreographie von Yangs Angriff
ist so komplex
und jeder Terrakotta-Krieger hat seine eigene Choreographie.
Und ich liebe den Umfang dieserAufnahmen.
Ich mache seitjeher gern Filme aufgroßer Leinwand.
Ich genieße das regelrecht, auch wenn die Logistik kompliziert ist.
Doch ich finde, es lohnt sich.
Diese Sequenz
ist umfangreicher, als alles was ich zuvor gemacht habe.
Und vielleicht ist es die größte, die ichje machen werde,
aberzumindest kann ich es machen.
Jets Abgang vom Pferd erforderte drei verschiedene Stuntmen.
Zwei verschiedene Stuntmen und Jet.
Undjetzt kommen wir zu dem,
was in den Zeitungen dort als "Kampf, auf den ganz Asien wartet" betitelt wurde.
Das setzte uns stark unter Druck.
Doch wenn zwei Ikonen des chinesischen Films
zum ersten Mal gegeneinander kämpfen,
bekommt das Ganze eine besondere Bedeutung.
Jet und Michelle sind gute Freunde und arbeiten sehr gut zusammen,
weil sie sehr viel Spaß miteinander haben,
auch wenn es ein Kampf aufLeben und Tod ist.
Hier ist die Korkenzieher-Aufnahme, die mir so gut gefällt.
Sanja und ich entwarfen das Kleid absichtlich so,
dass es sich während derAufnahme auffächerte.
Das ist ein gutes Beispiel dafür,
wie Kostümdesigner, Regisseur und DD, Jets Kampfchoreograph
und alle anderen zusammengearbeitet haben,
um etwas Ballettartiges und Schönes
und hoffentlich auch Spannendes entstehen zu lassen.
Michelle Yeoh opfert sich und nimmt den Dolch,
die einzige Waffe, die den Kaiser töten kann.
Es ist interessant, dass Michelle, die nur so selten zu sehen ist,
in der Gunst des Publikums ganz oben steht.
Es ist eine Bestätigung für sie als Schauspielerin
und für die Figur, die sie verkörperte,
dass sie mit so wenig Leinwandpräsenz
die Menschen bei den Testvorführungen so tiefberührte.
Auch das hier hat wirklich Spaß gemacht.
Die Idee, zwischen Rick und Evy einen so engen Kontakt
herzustellen.
Normalerweise ist es schwierig, wenn animierte Figuren und Menschen
miteinander interagieren.
Doch so, wie wir die Krieger gestalteten,
und aufgrund der Choreographie des Ganzen,
bekamen wir ein echtes Gespür
für die Körperlichkeit, das Gewicht und die Schwerkraft.
Aufdie Interaktionen zwischen Rick und Evy und den Kriegern
bin ich sehr stolz,
weil esja nur ein Fantasiekampfist.
Vieles davon verdanke ich Ray Harryhausen
und dem Kampfmit den Skeletten aus Jason and the Argonauts,
der mich als Kind so begeisterte.
Hier ist der Ni Yuan, das eigentliche Symbol Chinas,
der Tempelwachhund, der Löwenhund,
und jetzt kommt eine 500 Kilo schwere Kreatur mit unwahrscheinlichen Kräften
ins Bild,
da der Kaiser ständig
seine Form und seine Kräfte wechselt.
Doch dann kommt der Sohn und rettet den Tag.
Und natürlich hatten die Eltern alles unter Kontrolle.
Diese Verwandlungen Jets vom Tier zum Menschen und wiederzum Tier
gehören zu den schwierigsten visuellen Effekten des Films.
Es ging nicht nur um eine Metamorphose,
auch das Organische der Verwandlung sollte spürbar sein,
und dieses Problem
wollten wir Iösen.
Es ist interessant, wie wichtig das Erscheinen und Verschwinden
der visuellen Effekte ist.
Die Glaubwürdigkeit hängt bei visuellen Effekten
sehr stark von den Übergängen ab.
Hier eine weitere elterliche Szene, der Tod von Michelle Yeoh als Zi Yuan
und die abgrundtiefe Trauer der Tochter.
Isabella schöpfte dabei aus
einem ziemlich traumatischen Ereignis in ihrem Leben
und das Gefühl war unglaublich stark.
Auch entwickelten Isabella und Michelle
während des Films eine starke Mutter-Tochter-Beziehung.
Die Unterwelt, derZahnradraum, wie wir es nennen.
Die chinesischen Wasserräder sind ein bedeutender Teil der Kultur
und existieren schon sehr lange,
da die Bewässerung des Reises vom Fluss des Wassers abhängt.
Deshalb dachte ich:
"Wir verbinden es mit dem Astrolabium in der unterirdischen Kammer."
Die Chinesen haben das Astrolabium erfunden.
Wenn Sie das Original sehen möchten, googeln Sie "Astrolabium". L-A-B-I-U-M.
Dann sehen Sie, dass dies eine exakte Nachbildung
des originalen chinesischen Astrolabiums ist,
einer der größten Errungenschaften der Navigation,
die die Chinesen lange Zeit vor dem Westen kannten.
Der Kaiser ist Herr über die fünfElemente
und zieht seine Opferzurück unter die Mauer
in ihrjämmerliches Dasein und das Grab unter der Mauer.
Die Idee stammt aus...
In derpolynesischen und auch in der hawaiianischen Kultur
wurden Sklaven oft unter den Pfosten eines königlichen Hauses lebendig begraben,
weil man glaubte, dass sie das Haus für immer stützen würden.
Ich dachte, der Kaiser könnte eine ähnliche Vorstellung haben,
nämlich dass die toten Arbeiter die Mauer unzerstörbar machen.
Und dies ist teilweise aufdas Gedicht Ozymandias
von Percy Bysshe Shelley zurückzuführen.
Die Idee eines zerstörten Kolosses in der Wüste,
eines Königs, der einst groß und mächtig war
und jetzt völlig unbekannt ist.
So sind das menschliche Bestreben und das menschliche Ich.
Aspekte davon
habe ich in diesem Kopf zum Ausdruck gebracht
und derArt und Weise, wie Luke ihn im Eröffnungsakt des Films findet.
Das ähnelt sehr der Beschreibung von Ozymandias:
"Ich trafeinen Wanderer aus einem alten Land."
Das ist ein wundervolles Gedicht.
Ganz kurz. Also sehen sieh es sich an. Ozymandias.
Ich denke, man schreibt es O-Z-Y-M-A-N-D-I-A-S.
Der Tod von Yang, eine sehr beeindruckende Illusion,
kein schöner Tod, zwischen diesen Rädern zerquetscht zu werden.
Jessey sollte nicht reingehen
und wurde in dem Moment ebenfalls
von den Rädern erfasst.
Natürlich ist das eine Illusion, wie...
Aber da war nicht viel Platz und sie hätte wirklich verletzt werden können.
Jet und Brendan haben schließlich ihr Mano a Mano
und Jet zeigt bei seinem Wushu
vollerAnmut und Kraft
Inside Spin Kicks und sein ganzes Programm.
Er wird dabei erwischt, wie er Rick foltert,
und das Teile-und-herrsche-Thema wird hier aufgegriffen,
wobei Jet eine zu starke Figur ist,
ein zu beeindruckender Bösewicht,
um von nur einem Helden besiegt zu werden,
auch wenn dieser Held so stark ist wie Brendan.
Vater und Sohn mussten zusammenarbeiten,
um diesen Kerl zu erledigen.
Seine einzige Achillesferse sind sein Herz und diese Klinge.
Und selbst als die Klinge herausgezogen wird,
verschmelzen die beiden Teile miteinander,
sie durchbohrte sein Herz von der Spitze bis zum Schaft.
Die Regeln dieses Spiels, die klar festgelegt sind, besagen,
dass dies die einzige Möglichkeit ist, ihn zu töten.
Ich stellte seinen Tod gerade so grausam dar, dass der Film noch PG-13 erhielt.
Er verbrannte von innen heraus
und verschwand aufNimmerwiedersehen
und mit ihm die Armee,
die wieder unter die Erde zurückkehrt, von wo sie hergekommen ist.
Sie bleibt verborgen,
bis sie 1974 von einem chinesischen Bauern wiederentdeckt wird,
30 Jahre, nachdem diese Geschichte endet.
In diesem Film haben wir eine interessante Reise
durch China,
die Geographie Chinas, den Geist Chinas
und die Geschichte Chinas unternommen.
Deshalb habe ich diesen Film gemacht.
Ich habe nie...
Ich habe keine Fortsetzung meiner eigenen Filme gemacht.
Zu The Skulls gab es eine Reihe von Direct-to-Video-Fortsetzungen.
Zu xXx gibt es zwei Fortsetzungen, die dritte kommt in Kürze...
Zu The Fast and the Furious gibt es zwei Fortsetzungen und eine dritte, die kommt,
und zu xXx gibt es eine Fortsetzung, bei der die Besetzung eine andere ist.
Ich habe die Fortsetzungen nicht gemacht und hatte meine Gründe dafür.
Es gibt zu viele neue Ideen, zu viel, was es noch zu entdecken gilt.
Das war Marc Pitre, der hier vorbeitanzte, mein Co-Produzent und Assistent.
Ich erwähne ihn hier, weil er so hart gearbeitet hat.
Das ist Derek Spears, der Kleine rechts von Brendan und Maria, der nach unten
aufdas Kleid des Mädchens blickt.
Maria trägt ein Silberlamékleid, das Sanja entworfen hat.
Vic Armstrong tanzt mit seiner Frau im Hintergrund.
Und wenn Sie nochmal zurückgehen und einen kleinen kahlen Kerl sehen,
der mit einer großen, schönen, schwangeren Göttin tanzt,
dann bin ich das mit meiner Frau Barbara.
Hier die Pointe des Ganzen, mit der wir uns
die Möglichkeit zukünftiger Geschichten offenhielten.
Jonathan verschwindet mit dem Diamanten
an einen Ort, wo es ganz sicher Mumien gibt.
Die Geschichte könnte also fortgesetzt werden.
Ich hoffe, Sie haben die Reise mit mir genossen.
Es gibt noch viel mehr, das ich Ihnen gerne erzählen würde.
Es gibt viele, viele Anekdoten und interessante Einblicke in den Prozess,
den wir durchlaufen haben, und in das Making-of
in den Zusatzmaterialien aufdieser DVD.
Es gibt außerdem das Buch The Art of The Mummy,
ein wunderschöner, von Newmarket veröffentlichter Kunstband mit vielen...
Mit einem Artikel von mir, Interviews mit Nigel Phelps, dem Szenenbildner,
Anne Kuljian, der Setdekorateurin,
Sanja Hays, Aaron Sims, und sonstigen Dingen, Storyboards
und dem gesamten Entwurfsablauf des Films.
Dieser wunderschöne Nachspann
der von Firma Imaginary Forces gestaltet wurde,
sollte wie ein episches Gemälde wirken,
eine Reihe von Bildern über den Film,
die chinesisch wirken sollten, verschiedene Formen chinesischer Malerei.
Wir wollten, dass alles eine Einheit bildet, bis zum Ende.
Das Wort "China" hat, wie ich bereits sagte, schon mein ganzes Leben lang
eine magische Wirkung aufmich. Als ich deshalb hörte...
Auch wenn es Mummy 3 war, wie man es dann nannte,
lag für mich der Reiz darin, eine epische Fiktion in China zu machen.
Und mein Freund Randy Edelman, der die Filmmusik schrieb,
hat wundervolle Arbeit zu diesem Thema geleistet.
Zusätzliches Tonmaterial stammt von John Debney,
der ebenfalls ein hervorragender Komponist ist.
Die Zusammenarbeit mit den Produzenten Steve Sommers, Jim Jacks,
Sean Daniel und Bob Ducsay war fantastisch.
Sie halfen mir, diese Reise zu Ende zu bringen.
Ich hoffe, der Kommentar hat Ihnen gefallen,
ebenso wie der Film, was natürlich noch wichtiger ist.
Ich sehe Sie oder spreche zu Ihnen dann beim nächsten Mal,
falls es ein nächstes Mal gibt.
Gott segne Sie und alles Gute für die Zukunft.
Damit verabschiede ich mich. Ihr Rob Cohen.
German